花莲县道光时期瓷器款识真品图片

Lot5336

清道光 粉青釉描金福寿花卉荸荠瓶

高27cm

成交价

RMB 2, 912, 000

题识

“大清道光年制”款

北京保利5周年秋季拍卖会

拍卖专场 中国古董珍玩（一）

嘉庆二十五年之间，御瓷烧制沿袭前朝余绪，无论纹饰、色釉、器型皆不出乾隆朝之规制，虽有可观之作，却缺失鲜明的自身风格，而能承存雍干御瓷风骨者惟有道光一朝，其时御瓷生产数量虽远不如前，却时有逸品迭出，予人清新脱俗之感，本品通体以粉青釉为地，色泽匀净而静穆怡人，描绘金彩纹饰繁密而华丽，见有洪福衔磬图和缠枝莲捧寿图，寄寓福寿双庆之意。外底绿松石地留白红彩书“大清道光年制”六字三行篆书款。冬青釉上描金乃是乾隆朝御瓷之，是为清宫至为尊贵之名品，翻查当今公私典藏，运用此装饰技法者不过数例，如北京故宫博物院收藏“乾隆款粉青地描金莲蓬式花插”。本品承袭乾隆朝之式样、彩画、物料，造型隽秀文雅，装饰清新，冬青配以金彩，极见俊逸雅致之气，无红地描金之俗艳，少霁蓝描金之炫烁，淡恬含蓄，更为，毫不逊色于前朝。而存世亦未见同类之作，犹为难得。

Lot6191

清道光 松石绿加白福寿双耳瓶

高26. 5cm

成交价

RMB 2, 415, 000

北京保利十二周年秋季拍卖会

拍卖专场

宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

本品侈口，直颈，丰肩，肩下渐收，鼓腹，圈足。颈部两侧对饰双耳，以矾红描金绘制鼓钉纹。瓶外壁纹饰以白彩堆画，颈部前后绘缠枝宝相花托“福”字，其下以一圈如意云头纹绕体，腹部主体部分饰绘缠枝宝相花托“福”纹，配以细密翻卷的枝蔓，瓶底部饰变体莲瓣纹。通体施松石绿釉，其上立粉堆白工艺作纹饰，清丽淡雅，光洁如玉。松石绿釉，为清雍正时期创烧的绿釉新品种，其虽为低温色釉，然调配亦颇费功夫，调配得当方可于施彩之时得均匀效果，俟其烧成，则现匀净厚润之感。若如本品大面积敷施，更须讲究彩料的提纯与调配，经反复调试方可，如此繁复的工艺必将制约烧造的数量。松石绿釉多为彩瓷色地，而若本品所用松石绿釉堆白装饰工艺，则为乾隆朝唐英督陶时期，嘉道二朝虽偶有烧造，琢器却唯见道光御瓷有之。其风格素雅与道光皇帝推崇俭朴含蓄的审美意趣相合，必深得帝心所爱。

道光青花瓷使用的是国产料，早期的青花呈色较为稳定，色泽亮丽且浓艳；到了晚期青花呈色淡雅，但层次较为清晰。道光民窑青花的色调是暗淡漂浮的。淡描青花的烧造在道光时期还是非常流行的。

道光时期的青花瓷品种还是比较多的，有青花釉里红、青花红彩、青花黄彩、哥窑青花、青花加紫、青花加白、青花堆粉、青花粉彩等品种，这一时期青花粉彩大量的出现。青花堆粉又叫"堆粉青花"或者"青花加白"，这种早是出现在康熙，康熙之后也有烧造，但数量很少，直到嘉庆以及道光时期才比较盛行。

道光时期的瓷器基本上是继承了前朝传统的器形式样，在创新上较少，多数都是日用器皿。这一时期的小物件器型丰富多彩，像酒杯这样就有多种多样的，有套杯、卧足小杯、铃铛式小杯。还有很多形制较小的器物像是笔筒、鼻烟壶、鸟食罐等器型都是较为新颖的，这些都是道光时期的一个典型器型。

道光时期的瓷器烧造不论是仿古名窑器物，还是仿前朝的物件大多都显得较为粗笨，观察其胎体会有厚薄不一的现象，整体比例不是很协调，但要注意的是其中也有少量，这些以上的特征倒不是很明显。

道光瓷器的胎体看着是细白的，多数器物的胎质较为疏松，胎釉结合处不是很紧密，通常大件器物的胎体厚重，小件器物的胎质就比较轻薄了。

道光时期瓷器的釉面显得肥厚，其釉面多数是施以粉白釉。这时的大件器物的白釉泛青现象，釉面显得不平整，常会出现波浪状现象，这种被称为"波浪釉"，俗称为"浪荡釉"，这是道光瓷器釉面的主要特征之一。

道光瓷器的纹饰除了使用前朝的传统纹饰样式，还有一些新创的纹饰也别具特色。这一时期常绘动物纹多达十余种，有猫、蝶、狗、牛、羊和象、燕子、蚂蚱、蝈蝈、蜻蜓、蝙蝠、雉鸡等，通常这些动物纹饰多是与花卉、瓜果等纹饰组成寓意吉祥的纹样。斗鸡、戏狗这样的通俗画面也在此时开始盛行起来。